Llaves de fieltro

La mente de Chema Madoz viaja a Asturias:  Así titulaba un artículo periodístico de El País para referirse a la exposición que vamos a ver la semana que viene. El fotógrafo madrileño recrea los paisajes del Principado en sus poemas visuales, con el título de El viajero inmóvil : El viajero inmóvil Chema Madoz realiza sus fotografías a partir de la manipulación de las imágenes y los objetos cotidianos para descubrir nuevos aspectos de sus capacidades simbólicas. Para realizar esta exposición, que presenta con el título de El viajero inmóvil, Chema Madoz ha tenido que realizar el trayecto inverso al usual en su trabajo. Esta vez no son los objetos y sus significantes libres los que tienen la palabra, sino que es la propia idea de Asturias la que se convierte en el objeto a observar y definir. Mirar Asturias requiere, desde la perspectiva y los modos de hacer de Madoz, convertir la realidad de su espacio geográfico, sus costumbres y sus gentes, en una abstracci

 El signo del gorrión (León, 1989) era una revista de literatura portavoz de la actividad creativa, cultural y política de un colectivo de escritores muy representativo de la literatura española actual: Miguel Casado, Olvido García Valdés, Luis Marigómez, Gustavo Martín Garzo, Carlos Ortega, Ildefonso Rodríguez, Tomás Sánchez Santiago, Miguel Suárez, José Miguel Ullán. Durante la primera etapa de esta revista, la última página de cada número estaba dedicada a una pequeña sección llamada abecedario. En cada ocasión, esta página se ocupaba con palabras de una de las letras del abecedario y cada término le correspondía una “definición heterodoxa”. Dichas definiciones atienden a un sentido o una construcción poética que nace de las resonancias que esa palabra tiene para el autor en su imaginario, su experiencia lectora o personal. Son, en su mayoría, textos breves, sintéticos y elípticos: Aflicción : se oye al que no está. Balbuceo : si la voz se

Salgo del hospital con mis análisis en la mano. No soy como los demás, de carne y hueso, sino de metal. Es un duro golpe, sin duda, pero no estoy tan triste como cabría esperar. ¿Qué tienen ellos que no tenga yo? No son máquinas, es cierto. Pero precisamente eso es lo que me hace mejor. Puedo arreglarme si sufro cualquier daño y mis piezas pueden ser remplazadas fácilmente. En otras palabras, tengo lo que cualquier humano desea: invulnerabilidad. Mi felicidad es tan grande que empiezo a reírme. Los papeles se me caen de las manos y una mujer los recoge del suelo. Sé que los ha leído porque me mira aterrorizada antes de dármelos y alejarse corriendo con su hijo. La gente empieza a cuchichear a mi alrededor y a señalarme. Entonces me doy cuenta que el corte en mi cuello está totalmente a la vista. Todos me miran con extrañeza, asco, y, sobre todo, miedo. Estoy seguro de que si me atacan soy totalmente capaz de defenderme, pero, dadas las circunstancias, me parece sensato echar a cor

No estábamos allí cuando ocurrió. Íbamos de camino a otra ciudad, otra vida, bajo un cielo cambiante que se movía con nosotros. Cruzamos campos verdes, amarillos, pueblos de gente suspicaz y cuervos impasibles, y ni una vez echamos en falta nuestra casa o sentimos nostalgia del pasado. Así era el viaje: por la noche silencio, a la mañana niebla. Una vez encontré un botón de hojalata en el bolsillo y jugué a sostenerlo bajo el sol, arrojando destellos a las altas espigas. Luego fue una moneda usada y tuvimos el paso franco en todos los controles. Las llanuras de Europa son testigo. Ellas saben también que algo ocurrió, aunque nunca lo viéramos. Íbamos de camino a otro país, otra vida, sin bultos estridentes, sin espacio para el recuerdo. Todo cedía a nuestra espalda, ahora silencio y luego niebla. ~ Jordi Doce , No estábamos allí , Editorial Pre-Textos, Colección La Cruz del Sur, Valencia, 2016, 104 págs. ISBN: 978-8416453962

JORGE DEXLER MILONGA DEL MORO JUDÍO Por cada muro un lamento En Jerusalén la dorada Y mil vidas malgastadas Por cada mandamiento. Yo soy polvo de tu viento Y aunque sangro de tu herida, Y cada piedra querida Guarda mi amor más profundo, No hay una piedra en el mundo Que valga lo que una vida. Yo soy un moro judío Que vive con los cristianos, No sé que dios es el mío Ni cuales son mis hermanos.

MALA RODRÍGUEZ (Tengo un trato) A mí no me saques tu genio que te lo mato. Si está gordo lo dejo flaco. Si está flaco tómate algo. Huye de lo malo, búscate un trabajo. que hacer algo sano, Aunque no me fie eso aquí dentro hay luz. Tengo un trato: lo mío pa mi saco. Lo tuyo más barato. Mi lengua pa mi gato. pido bombo escandalera, escenario. Y aire... que pulmones ya tengo pa llenarlos. Que yo tampoco me creo una milagro. Pero si me pongo lo hago, Si tengo tema salto, Y si no me callo. Estoy en la línea que da más miedo. Aquí pa tocar no hacen falta dedos. Y si no, mira mi tanteo. ¡Bo! ¡Niño, uh que mal te veo! Tengo un trato: lo mío pa mi saco (Tengo un trato lo mío pa mi saco) (x4) Hay que ser más bueno que los malos. Dame mi virtud, quédate mis fallos. Si me pasé con la sal no tiene remedio. Eso es lo que hago justo después de hacerlo. Hombre mudo antes que ciego. Ya sé que pedir socorro no vale pa na. Te pedí barril, haz el favor, Pide uno lle

El ritmo que encontramos en los poemas clásicos está marcado por las estructuras métricas que nuestra tradición literaria y musical ha ido creando y adaptando desde otras tradiciones. La métrica es el conjunto de regularidades formales y sistemáticas que caracterizan la poesía versificada y la prosa rítmica. El estudio métrico comprende tres partes fundamentales: el verso, la estrofa y el poema. Los dos sonetos que siguen son obra de uno de los poetas del barroco español, Lope de Vega . Nos sirven de ejemplo de uno de los tipos de composición estrófica más importantes de nuestra literatura, el soneto (dos cuartetos más dos tercetos, con versos endecasílabos y rima consonante encadenada) :

Partimos de una cita que puede darnos pie a escribir un relato: Imagínese una situación en la que usted se da cuenta de que no es un ser humano. Al afeitarse una mañana ante el espejo de su cuarto de baño, se corta la garganta y descubre con pavor que en el fondo de la herida hay una serie de circuitos electrónicos. Desconcertado, decide someterse a unos exámenes en el hospital y el diagnóstico no tarda en llegar: usted no es una criatura biológica. Sus huesos son de titanio, sus articulaciones son de carbono, el líquido que corre por sus venas de plástico es aceite de motor, tiene placas de silicio situadas en el lugar de los órganos internos y, para colmo, su cráneo está completamente vacío, sin el menor rastro de cerebro. No cabe la menor duda, es usted un robot. (texto extraído del libro Lecciones de cosas. Una introducción a la filosofía de Stéphane Ferret. Editorial Gredos. Madrid. 2008) En esta ocasión os proponemos escrirbir un texto narrativo

Partimos, en esta ocasión de una canción, de Juan Perro que utiliza el romance (octosílabo y rima en los pares) para logar un ritmo reconocible y una conexión con la tradición más popular. En esta canción hay unos personajes, un relato desarrollado con brevedad. Veamos el modo en que nos acercan a la ficción de una forma rápida, emotiva y eficaz. El ritmo será especialmente importante en la composición de la letra. La poesía es música y, en las canciones populares o en la poesía tradicional, esa condición se identificaba especialmente a un cómputo silábico regular y al uso de la rima. RETO DE ESCRITURA: Intentaremos escribir una estrofa más a una de esta canción. No te preocupes demasiado de la rima, sólo intenta asimilar el tipo de cadencia, el tono y el registro que caracteriza al sujeto poético que canta. El tema o el relato te ayudarán a darle una continuidad. Intenta que tu texto (sólo unos versos) se integre como una estrofa más, en mitad o al final de la

Vamos a realizar una práctica de escritura de texto argumentacivo. Presentaremos una solicitud , según un modelo prediseñado, simulando una instancia administrativa , por lo que hemos de seguir el protocolo adecuado, tanto en su presentación, como en el orden y la forma de redactar, buscando la eficacia y la claridad en la comunicación. El objetivo de la tarea es completar una solicitud, tanto en la redacción como en la presentación final, escrita con ordenador. Simular una solicitud con un diseño de página adecuado y con la mayor corrección sintáctica y ortográfica   Por lo tanto, decide qué quieres solicitar y a quién. En " Asunto ", expesaremos brévemente el tema al que se refiere nuesta solicitud. En " Expone ", ofreceremos las razones que justifican nuestra solicitud. En el " Solicita ", escribiremos la conclusión de esos argumentos, en definitiva, aquello que solicitamos.     Pincha aquí para accecer al modelo de instancia que

En esta imagen del fotógrafo paisajista irlandés Michael St. Maur Sheil se observan aún las huellas de las trincheras y los socavones de las bombas, en territorios de la Batalla del Somme (en la I Guerra Mundial), en el norte de Francia  Sucede (como a Apollinaire y  a Mestre, como nos sucede a nosotros) I Guerra Mundial : 1914-1918 Vamos a escribir un poema con la ayuda de dos poetas, uno francés y el otro español: Guillaume Apollinaire y Juan Carlos Mestre . El segundo homenajeó al primero con un poema. Nosotros escribiremos nuestro texto siguiendo este rastro. Veamos: Zona y otros poemas de la ciudad Guillaume Apollinaire Bartleby Editores. Madrid, 2011 El poeta francés Guillaume Apollinaire (1880-1918) , uno de los creadores de la poesía moderna, escribió un poema con el título “ Sucede ”. Lo escribió cuando sobrevivía en medio de las trincheras, en el frente de batalla de la Primera Guerra Mundial , y empezaba así: Sucede que un barco se ha llevado